宋朝衣冠服饰虽沿袭唐代传统服制但又独树一帜

引言：宋代衣冠服饰虽承袭唐朝传统式服制，但又独树一帜。那时候社会发展尊崇理学，倡导「存如如不动，去人欲」的意识。比如在工程建筑层面，出現了以墙面黑瓦主导的建筑类型，槛枋梁栋皆施于色调，仅用木材的原色。在衣冠服饰上的体现就更加显著，变成以当然朴素主导而已不追求完美...

宋代衣冠服饰虽承袭唐朝传统式服制，但又独树一帜。那时候社会发展尊崇理学，倡导「存如如不动，去人欲」的意识。比如在工程建筑层面，出現了以墙面黑瓦主导的建筑类型，槛枋梁栋皆施于色调，仅用木材的原色。在衣冠服饰上的体现就更加显著，变成以当然朴素主导而已不追求完美绮丽。

宋代女子服饰可以说各种各样，对比休闲男装更富有转变。上衣外套有襦、袄、衫、大袖、褙子、半臂等几种型制，下半身都是穿裙。冬季穿袄，夏季穿衫。襦裙仍做为妇女的便服，以其款式紧小，有利于办事，因此备受妇女的钟爱。

褙子是宋朝出現的一种妇女常见服饰，上到王后妃，下到奴婢侍者，以致优伶乐人都可以应用。褙子是一种外套，对襟、直领，长短过膝，袖子有宽度二式，并在上下腋窝下开叉（也称开契），衩的长短多在两尺左右，为其他女服所罕见。

宋朝皇室妇女常见的一种服饰叫「大袖」，因两袖宽博肥厚而出名。这类大袖一般配上长连衣裙、霞帔和玉坠子。

宋朝女裙基础承继晚唐五代遗韵，长裙的总宽多在六幅左右。有诸多的类别﹕「石榴裙」、「双蝶裙」、「绣罗裙」这些。荣华富贵别人女子还喜爱用郁金香花草沾染长裙，穿在的身上一阵阵馨香，称作「郁金裙」。有的长裙全身施加细褶，称「半身裙」，有的正中间打上细襉，叫「百迭裙」。腰部用绸带系扎，并有绶环垂挂。相对性于材料独特、色彩鲜艳的唐代服饰，宋朝女服看起来素雅秀气、独具一格设计风格。

宋服中值得一提的是褙子，褙子即背子，对襟,两边从腋窝下起不缝线,多罩在其他衣服裤子外边穿着。一种由半臂或上单演化而成的上衣外套。宋朝男人女人皆服，因应用和時间的不一样，其方式转变很多。

褙子原是真实身份较低的妇女穿着，但是因为其穿着走动便捷，因此发展趋势到宋朝之后，上到后妃命妇，下到贫民女子，皆喜穿着。宋之后更慢慢演化变成常礼服的一种。是宋朝妇女的典型性服饰，在宋、明代时更为风靡。

有关褙子的名字，宋朝也有一种叫法，觉得褙子本是婢妾之服，由于婢妾一般都侍立于家庭妇女的身后，故名褙子。有真实身份的家庭妇女则穿大袖衣。婢妾穿腋窝下开胯的衣服裤子，走动也较便捷。宋朝女子所穿褙子，前期短小精悍，之后加長，发展趋势为袖超过衫、长与裙齐的规范文件格式。

褙子以直领对襟主导，两襟离婚不缝线，亦施于襻纽，衣袖可宽可窄；衣服裤子的长短，有的在膝上、有的齐膝、有的到小腿肚、有的长及脚裸；衣服裤子两边开叉，或从衣衫衣摆至腹部，或一直高到腋窝下，也是不加思索不开叉的样式。

宋朝褙子的领型有直领对襟式、斜领交襟式、盘领交襟式三种，以直领式为多。斜领和盘领二式仅仅在小伙穿在公服里边时所穿，妇女都穿直领对襟式。

在同一个时期，褙子被老老少少分不清长幼尊卑高低贵贱地钟爱，确实是一件很独特的事儿。宋时女子穿褙子的有皇家的后妃、小公主，也是官府命妇；有不同寻常别人的女子，也是教坊、小巷的歌舞伎，褙子是宋朝妇女的常服。在名为《瑶台步月图》的美术作品中，穿着褙子的女子尽展娴雅雅致，河南省禹县白沙镇宋墓出土文物墙壁画上的女伎也穿着褙子，山西晋祠泥塑制作中也是穿褙子的婢女。

宋朝的小伙上到皇上、官员、士人，下到富贾、仪卫都穿褙子，但并不是做为宣布的服饰，而多是家居歇息时穿，那类不系襻纽、可宽可窄可长可短的直腰围样式，简直再休闲娱乐但是了。在一幅获释是宋徽宗赵佶自画像《听琴图》中（后代资格证书应非徽宗自己所做），那位一国之君也穿着一件深棕色面料的褙子。褙子的穿着虽然不分性别、真实身份，但关键還是集中化在中上层人员当中，重精力员工依然穿短衣超短裤。在一个时期中，中上层人员的服饰，通常更能反映出这一个时期的文化艺术精神实质和审美观。

虽然褙子在宋朝普遍时兴，可是它并非宣布的服饰，多是大家家居家具休闲娱乐时需穿着。褙子不系襻纽，是腰围可长可短、可宽可瘦的直腰围样式，剪裁十分简易，且沒有过多的饰品，充足显示信息了宋朝人的社会发展文化艺术心理状态与审美观乐趣，宋朝的服饰一改隋朝的雍容华贵绮丽，日趋质朴之风。褙子沒有曲线图，沒有袒领，沒有宽肥厚袖，款式简洁、设计风格淡雅，要以简胜繁的服饰款式，最能体现宋朝简洁无比的物像之美。