凤冠霞帔显尊荣--凤冠简述（下）

引言：我国古代女人应用的饰品许多，用在头顶装饰设计秀发的头饰尤其纷然变化多端，包含有簪、钗、冠、钿、梳等，材料、造型设计都很繁丽。在其中，最具备象征性的是一些鳳凰与盆栽花卉类造型设计的优秀作品。

三、宋朝之凤冠

人们在中国戏曲与影视作品中普遍勋贵、富豪女人嫁人时戴着一顶凤冠，身穿两条霞帔，绮丽极其，意味着着女人华丽的真实身份，也蕴含着很多历史时间信息，很多往日的小故事，尚需人们去讲解。

凤冠霞帔的形状发源要上溯悠久的初始阶段，经历唐朝、五代发展趋势，是以宋朝、明朝固定不动出来的。、

如上述情况，凤冠在唐朝五代拥有充足的发展趋势，也有相互配合着霞帔（披帛）与晚礼服应用的。看得见于敦煌壁画。唐朝、五代之凤冠，也立即危害了宋朝的凤冠。宋朝的凤冠包含珠翠团冠；如宋宣祖后坐像之图上带凤之冠。是相互配合大袖穿的。又发展趋势出相互配合翟衣之凤冠，乃为凤与龙融合之龙凤冠，宣布姓名称为龙凰花钗冠。

而且，来到宋朝，凤冠与霞帔宣布组成应用。变成后妃、美妇之真实身份代表。赵丰老先生《大衫与霞帔》一文做过资格证书。

凤冠霞帔，再加大袖，在宋朝后妃而言是仅次于凤冠翟衣的一种常服。《宋史•舆服志》记述：“其常服，后妃大袖，生色领，长连衣裙，霞帔，玉坠子。”皇后、嫔妃的常服，是仅次于翟衣的，具体都是晚礼服，仅仅无需在最庄重的场所，宣布姓名称为大袖，即大袖袍制礼衣，也称长大衣、广袖，皇后小公主、富豪女性都穿的。宋朝杜太后（宣祖后）坐像画的就是说这类大袖，淡黄色，很长，直领，有很宽的衣袖，配着长连衣裙，霞帔。

霞帔是青绿色底，样云与鳳凰纹，搭在肩膀，垂落而下，底下玉坠子。她头顶戴着的则是团冠，贴紧翠蓝翎毛，镶着珠串，前有凤纹为饰，也有垂着珠滴的博鬓。

宋代福州市黄升墓也出土文物有一件大袖，配相近霞帔的直帔，则是黄升的最大晚礼服了，由于黄升仅仅一般勋贵别人的美少妇，不可以穿翟衣，也无需霞帔。即朱熹《朱子家礼》讲到的：“大袖，现如今女性短袖衫而宽敞，其长至膝，袖长一尺二寸。”也就是说宋朝《梦粱录》所述“销金大袖，黄罗。”它都是绛淡黄色罗制做，内有内衬，对襟，宽袖，反面缝放置直帔的三角形兜子。

黄升墓另外出土文物有俩件长条形佩戴，全是素罗地，一件长213公分，一件长195公分，都宽6.2公分；满绣十多种四季缠枝纹路，五彩缤纷。每一件分两根，用线丝连缀，前端开发裁作三角形。在其中一件出土文物时挂在的身上，呈v形，前端开发缀着上有双凤莲花纹的金质环形坠子。高春明老先生《中国服饰名物考》书初中升高中定这俩件就是说直帔，配大袖穿的，配戴方法与杜太后像一样，前端开发垂落在身后，后端纳在背后的兜子内。（见《福州市宋代黄升墓》一书）但是黄升墓没出头冠，几个镏金银钗是立即簪在她的发鬓上。

福州市花卉园村宋墓、江西省德安宋朝周氏墓也常有类似的大袖袍，后裾也缝三角形兜子。也是直帔、坠子。周氏秀发挽成发鬓，还戴着金絲编织的特髻，上再簪金钗等，有一件金钗上还连缀真珠防尘盖，里面放着香囊，形近步摇。看得见那时候礼乐制度之一斑。

对于宋朝后妃的最高级别晚礼服，是翟衣配凤冠，比团冠类更华丽，即龙凰花钗冠，用在最庄重的场所：受册、朝谒、朝会。《宋史》有载。

《宋史.舆服志》载，皇后、妃是要穿祎衣，也叫翟衣，装饰设计翟纹；皇后戴着龙凰花钗冠，大花朵一十二株，花朵如大花朵之数，现有花树二十四株（其他美妇的冠则先后降低花树，太子妃只能十八株），两侧并有博鬓。冠饰以九龙四凤。冠的纹样沒有详细记叙，但金代受宋朝危害，《金史.舆服志》记述皇后的“花株冠” 用盛子、用九龙、四凤等更细一些，正能够 填补《宋史》的记叙（见孙机老先生《玉屏花与玉消遥》一文）。

这类冠，冠体称为盛子，用青罗裱出外，青绢与金红罗为里，外面再用细微真珠联接、铺翠鸟翎毛，用沥粉贴金等手法（即翠叶牡丹、铺翠牡丹花、翠毛真珠花这类，珠翠与贴金箔、绘彩、金粟都不可以少），制做出九条云龙、四只鳳凰，前边一条小龙衔穗球；前后左右有尺寸花各十二朵，也有各种各样鸂鶒、蓝孔雀、云鹤鸟雀，及其王母神仙之序列（明朝美妇的饰品“面脸”上带饰王母等神仙纹，就从这儿来的）、波动的花朵等。冠后又有纳言（一种佩饰），上下各二扇博鬓，有金蝉纹，冠底是金框圈，装饰设计钿花前有七，后有二。又有红罗铺金刺绣的绑带。简直一片珠光金翠闪亮。

宋朝多名皇后肖像就全是戴着这类凤冠，基础型制一致，但关键点不一样，看得见持续转变。但多有龙、凤、花瓣、神仙纹，缀满珠翠。如真宗刘皇后头像图片（又一幅坐像的凤冠亦同），所戴的凤冠前有小龙，又有龙、凤（人面鸟身，似飛天，或迦陵频加？），神仙队层次出現在花瓣中，上下三博鬓，光彩夺目。

宋徽宗皇后像，戴的凤冠是上下三博鬓，冠上饰满珠串嵌出的人面鸟身的飛天（或迦陵频加？）和一朵朵珠花，前有一只贴翠小龙，从龙口垂挂累累的红穗球、珠滴，冠口沿处彩绘神仙队。总体上是珠光主导。

钦宗皇后像之凤冠都是该类型制，金翠龙与凤（鸟身人面）飞腾，上嵌满珠串，红黄粉三色花瓣与绿叶子衬满，神仙平排，博鬓上带游龙纹。

宋英宗高皇后头像图片的凤冠特别是在华丽，冠口沿处彩绘神仙队，赤鳍小金龙多条回转穿行，尺寸各式各样花瓣中有飛天等，有云鹤、鸂鶒等，更趋于《金史》所记述。

这种肖像中的凤冠都填满华丽之气，与参考文献记述不彻底一样，但也是符合处。从这当中看得见冠上事实上是龙主导。凤倒罕见，好像冠上的鸟身人首的品牌形象就是说凤。自然宋神宗向皇后头像图片、高宗皇后像的凤冠有凤。

宋朝一些荣华富贵别人也把凤冠戴在歌姬舞女的头顶，如宋代史浩的《柘枝歌头》词写一位跳柘枝舞的“柘枝娇女”，戴着凤冠，身姿束素，满身锦衣装，来献呈歌舞团。道家女王也受实际危害，戴着凤冠。晋祠聖母殿里的晋水女王聖母像头顶的凤冠，有金黄的云纹、鳳凰、花株。

元朝，知名的山西省永乐宫壁画中，三清殿《朝元图》里的西王母庄重地蹲着，穿大袖衣，戴金质龙凤冠，有博鬓，与实际的凤冠多有相仿的地方。唯一非常的是冠中绘有“坤卦”标识，标出她的真实身份（图）

元朝杨显之《潇湘雨》杂剧第四折有句：“解下了这金牛八宝凤冠儿，解下了这彩霞五彩帔肩儿。”表明那时候凤冠霞帔很时兴，但留有的材料非常少。元朝张士诚妈妈曹氏墓出土文物有一些衣服，在其中的几何图形纹地团龙团凤纹花缎绶带，当就是说霞帔。她戴的冠用竹丝编冠体，外蒙麻及黄薄绢，再铺翠蓝鸟毛，出土文物时色艳如新口，即铺翠加工工艺。冠外加上九根金絲箍牢，成件冠有波动的斜线。冠沿缀桃型镶金边玉片。它是一件配霞帔用的团冠。其加工工艺追朔到金爵钗、唐朝李倕墓凤冠、宋朝凤冠等。特别是在是铺翠加工工艺，可追溯到到雀钗、小翠、李倕墓凤冠，也有宋朝后妃发饰的翠叶牡丹、铺翠牡丹花、翠毛真珠花，放到明朝定陵出土文物凤冠上的点翠，明代时兴的点翠首饰，全是一脉相承的。

明朝凤冠相互配合霞帔、翟衣而用，周锡保老先生《中国古代服饰史》有过科学研究。凤冠的加工工艺、造型设计在先人基本上发展趋势而成，但是是踵事增华而已。依照明朝参考文献《明史》《明会典》《三才图会》《中东宫冠服》所记述，明朝凤冠应当是承袭宋制，可事实上宋朝皇后肖像中的凤冠也不彻底等同于宋朝文本记述。明朝凤冠也毫无疑问有转变。

明朝凤冠在参考文献中有详载，《三才图会》《中东宫冠服》与明朝皇后像有制图，定陵出土文物有万历帝的俩位皇后的凤冠商品。从这种材料看明朝皇后像也延用了宋朝凤冠款式，但关键点相距确实挺大。与明朝参考文献所记都不彻底符合，只有说绝大多数同样。

那时候，凤冠霞帔做为后妃、命妇的衣着被宣布列入礼乐制度当中，按影响力级别高矮不一样，纹路、色调、用材也不一样。但也基础是用细竹丝绑成冠体，再蒙住丝帛而成，口缘上镶金口圈一周。鳳凰也用铺翠（点翠）。冠上添翠凤、小金龙、都是龙凤冠。龙凰与晶石真珠花钿、博鬓、珠滴，容光焕发着全头宝气。后妃这般，勋贵别人的诰命夫人之冠都是该类龙凤冠，也通称凤冠。

《明史.舆服志》载皇后受册立、拜庙等穿袆衣（翟衣），要戴凤冠，风格在洪武年里是圆框，饰九龙四凤，尺寸花十二树，冠两侧有两博鬓，饰十二花钿。永乐三年改成翠龙九、金凤四，中有一龙口衔着大珠，上带翠盖，松驰珠滴，余皆口衔珠滴；珠翠云四十片，尺寸珠花各十二，翠钿十二；两侧都有三扇博鬓，装饰设计小金龙翠云，口衔珠滴。也有翠口圈、托里金口圈等。从文本中便可看到宋朝的危害。在明朝类书《三才图会》中也是这凤冠的白描图。图中没画右边博鬓与左边珠滴。

这类凤冠商品是在万历帝与俩位皇后合墓的定陵中出土文物的，一顶是孝端皇后的十二龙九凤冠。一顶是孝靖皇后的九龙九凤冠，龙凰数量和史籍记述略有不同。十二龙九凤冠，是冠先制竹丝框，内外贴罗绢，加上用些翠翠云、翠叶，加一朵朵金掐丝加工工艺做成的珠花，晶石为滥情，外绕圈圈真珠。金累丝制作工艺的腾龙，点翠做成、小绿宝石为目睛的飞凤，遍布于冠顶与上下左右，口衔晶石珠串制珠滴。冠口是金口圈，上饰晶石珠花。上下有铁丝编织的三扇舌状博鬓，每扇饰小金龙、珠花，边垂真珠珠滴。若把它戴用起來，博鬓和珠滴会伴随着步履维艰姗姗挪动，更增美观大方。

九龙八凤冠，则是中高层配一圈翠凤，又一只凤在冠后；上带九只巨龙。龙凰皆口衔珠滴。冠两侧各三扇博鬓，嵌